Arnolfo alle origini del Rinascimento fiorentino, a cura di Enrica Neri Lusanna

L’angelo riportato sulla copertina, particolare dell’Annunciazione conservata al Victoria and Albert Museum, ci introduce con una grazia potente alla rilettura di uno tra i personaggi più ragguardevoli, quanto forse meno assecondato dalla fortuna storica dell’arte di tutti i tempi. Un’opera questa, conservata a Londra, che ben esemplifica la dote che forse maggiormente spicca nell’osservare il lavoro di Arnolfo, ovvero la sua evidente capacità di far dialogare con perfetta quanto preziosa orchestrazione scultura e architettura in un rapporto sottile quanto raffinato di equilibri e proporzioni. Ai fianchi del rilievo, a chiudere e definire la scena, due edifici: un campanile esagono da un lato e un pilastro dall’altro; al centro un tabernacolo su colonne tortili, che divide la figura della Madonna, ritratta con la mano al petto in atto di abbandono, da quell’angelo che irrompe sulla scena con improvvisa sicurezza.
L’autore dei monumenti simbolo di Firenze è qui studiato con scrupolo filologico e con attenzione alla storia, in un momento in cui la città appare nel suo massimo splendore.
Il volume, che accompagna la mostra in corso fino al 21 aprile 2006 al Museo dell’Opera del Duomo, curato da Enrica Neri Lusanna, è ricco di contributi che vanno dai rapporti di Arnolfo con Firenze e l’Europa, allo studio di Timothy Verdon Il fiore di Maria: teologia e iconografia in Santa Maria del Fiore; dall’interessante ricostruzione della facciata del duomo fiorentino, all’approfondimento della conoscenza della scultura arnolfiana, per arrivare ai risultati di alcuni importanti restauri.